【一】《秦风.蒹葭-中阕》诗经 林家庆.作曲
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
纪绪跟自己的学生说道：“《诗经》里的诗，大多数是四言四句为一个段落，古人称为‘一章’。
汉魏的五言诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗，定一个诗体名称。但在较长的诗篇里，四句一章的创作方法已自然形成。
到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量地出现了五言四句的小诗。这时候，才有必要给这一类型的诗，定一个名，便叫做了‘绝句’。
现在，我们通常会把‘绝句’称为‘截句’，意思是‘绝句’是从‘律诗’中截取一半而成的。
刚才我提到，民歌是由四句构成，并配以四句为一段的唱诃，词以七字句为多。这种歌词，也称‘四句子’。”
纪绪提高声音问：“为什么要用四句为一段呢？”
杰克逊答：“三句少了一句，五句又多了一句，四句正好！”
暮羽为杰克逊的强词夺理，正想发笑……就听纪绪说了声“对”！！
暮羽诧异地看着先生。只听纪绪说道：“四句为何正好呢？因为它构成了一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构---‘起、承、转、合’。
唱歌不同于说话！
说话，你可以较为随便，即便是说颠倒了，你可以随即改口纠正。而唱歌，就必须先考虑一下合于逻辑的次序。
要说明一个观念，应当从什么地方说[起]；接下去应当怎么接话[承]；再接下去，应当如何转一个方向，引导出要说明的想法[转]；最后才综合上文，说明主要观念，从而完成这首歌曲的最终目的[合]。 ”
【二】《秦风.蒹葭-下阕》诗经 林家庆.作曲
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
见自己的学生不甚明白，纪绪便说：“我给你俩举个例子吧。”
说着，他便唱起了《诗经》里的《秦风.蒹葭》中的前四句:“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
唱罢后，说道：“这是一首唯美的爱情诗。第一句‘蒹葭苍苍’，我们读后，得到什么了呢？‘河边的芦苇啊，青苍苍的’…… 让人迷惑，便有一种想读下去的想法……当读到第四句，才能获得一个完整的意思----
深秋时节，天方才破晓，芦苇叶片上还挂着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，甚感冷寂与落寞，诗人只知道所苦苦期盼的人儿，在河水的另外一边。
紧接着第二章：我顺着流水去找她，却怎么也追不上，她总是离我一段距离……虽说，‘爱而不得，求而不得’是爱情中的常态。但在《诗经》中，却呈现得如此唯美。
这首诗一共分三段，每一段又分上下两章，每一章就是四句。也就是说，每四句就能表达一个完整的意思。这样的四句诗，在南北朝时代的文艺理论上，就称为‘一绝’。
绝，就是断绝的意思。
晋宋以后的诗，差不多都是四句为一绝。不管多少长的诗，语言、音节或思想内容，都需要连续四句，才可以停顿下来。”
随着老师的娓娓道来，三人听得津津有味，伴着老师的讲解，他们仿佛神游在诗词之中……
【三】《斯卡堡集市》诗经版 李隆基&西蒙.作曲
仿佛大家听明白了，纪绪又说：“现在，我们再回到你的那首《斯卡堡集市》。
这首歌曲，是完全采用了我们民歌中的‘四句子’结构。而且，在审美的追求上，也附和中土音乐，以‘和’为理想，崇尚虚无、追求空灵，讲韵味、求深邃、讲意境，求气韵生动，强调直觉与领悟，以及注重生命本体等特点。
但，你们的译者，在翻译上，没有领会每一段的‘起、承、转、合’之深意，如此唱来，便让人顿感疑惑。
若是用《诗经》的形式来表现这首情歌……亚瑟，你看，是否可以这样用词：
问君欲往，斯卡堡港？
芫荽尾草，百里迭香。
此去无多，勤为探望。
忆念伊人，与我心殇。
委嘱家室，慎做麻裳。
芫荽尾草，百里迭香。
无须剪裁，莫用缝饰。
伊人应我，青丝染霜。”
听完纪绪说的这首“诗经版”的《斯卡堡集市》，杰克逊疑虑道：“先生填的词，好是好，关键是，它能唱么？”
纪绪问：“怎不能唱？要不，你唱一句，我唱一句，咱俩比比看，谁的更会有诗意？”
一听要比赛唱歌，暮羽和舜华都鼓掌欢迎。
事情到了这种地步，杰克逊也只好是“武大郎骑大马---上下两难。”心想：我哪能比得过先生呀，但这嗓音，他就强我十倍；再说，我用盎格兰语唱的再好，他们也听不懂呀……这本身就不公平！便委屈道：“青云同学，还要你来伴音，否则，我就更比不过先生了。”
暮羽吹起了哨笛，杰克逊唱道：“Are you going to Scarborough Fair .”
纪绪接着他唱：“问君欲往，斯卡堡港？”
杰克逊唱：“Parsely sage rosemary and thyme.”
纪绪唱：“芫荽尾草，百里迭香。”
杰克逊唱：“Remember me to one who lives there.”
纪绪唱：“此去无多，勤为探望。”
杰克逊唱：“She once was a true love of mine.”
纪绪唱：“忆念伊人，与我心殇。”
暮羽更是把那支小哨笛，吹得是婉转悠扬，而且还带有一种神秘的韵味。
杰克逊又唱道：“Tell her to make me a cambric shirt. ”
纪绪接唱：“委嘱家室，慎做麻裳。”
杰克逊唱：“Parsely sage rosemary and thyme.”
纪绪唱：“芫荽尾草 ，百里迭香。”
杰克逊唱：“Without no seams nor needle work.”
纪绪唱：“无须剪裁，莫用缝饰。”
杰克逊唱：“Then she will be a true love of mine.”
纪绪唱：“伊人应我，青丝染霜。”
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
纪绪跟自己的学生说道：“《诗经》里的诗，大多数是四言四句为一个段落，古人称为‘一章’。
汉魏的五言诗，以四句为全篇的很少，故没有必要把四句的诗，定一个诗体名称。但在较长的诗篇里，四句一章的创作方法已自然形成。
到晋宋以后，由于民间歌谣的影响，诗人喜欢模仿四句的民歌，就大量地出现了五言四句的小诗。这时候，才有必要给这一类型的诗，定一个名，便叫做了‘绝句’。
现在，我们通常会把‘绝句’称为‘截句’，意思是‘绝句’是从‘律诗’中截取一半而成的。
刚才我提到，民歌是由四句构成，并配以四句为一段的唱诃，词以七字句为多。这种歌词，也称‘四句子’。”
纪绪提高声音问：“为什么要用四句为一段呢？”
杰克逊答：“三句少了一句，五句又多了一句，四句正好！”
暮羽为杰克逊的强词夺理，正想发笑……就听纪绪说了声“对”！！
暮羽诧异地看着先生。只听纪绪说道：“四句为何正好呢？因为它构成了一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构---‘起、承、转、合’。
唱歌不同于说话！
说话，你可以较为随便，即便是说颠倒了，你可以随即改口纠正。而唱歌，就必须先考虑一下合于逻辑的次序。
要说明一个观念，应当从什么地方说[起]；接下去应当怎么接话[承]；再接下去，应当如何转一个方向，引导出要说明的想法[转]；最后才综合上文，说明主要观念，从而完成这首歌曲的最终目的[合]。 ”
【二】《秦风.蒹葭-下阕》诗经 林家庆.作曲
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
见自己的学生不甚明白，纪绪便说：“我给你俩举个例子吧。”
说着，他便唱起了《诗经》里的《秦风.蒹葭》中的前四句:“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
唱罢后，说道：“这是一首唯美的爱情诗。第一句‘蒹葭苍苍’，我们读后，得到什么了呢？‘河边的芦苇啊，青苍苍的’…… 让人迷惑，便有一种想读下去的想法……当读到第四句，才能获得一个完整的意思----
深秋时节，天方才破晓，芦苇叶片上还挂着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，甚感冷寂与落寞，诗人只知道所苦苦期盼的人儿，在河水的另外一边。
紧接着第二章：我顺着流水去找她，却怎么也追不上，她总是离我一段距离……虽说，‘爱而不得，求而不得’是爱情中的常态。但在《诗经》中，却呈现得如此唯美。
这首诗一共分三段，每一段又分上下两章，每一章就是四句。也就是说，每四句就能表达一个完整的意思。这样的四句诗，在南北朝时代的文艺理论上，就称为‘一绝’。
绝，就是断绝的意思。
晋宋以后的诗，差不多都是四句为一绝。不管多少长的诗，语言、音节或思想内容，都需要连续四句，才可以停顿下来。”
随着老师的娓娓道来，三人听得津津有味，伴着老师的讲解，他们仿佛神游在诗词之中……
【三】《斯卡堡集市》诗经版 李隆基&西蒙.作曲
仿佛大家听明白了，纪绪又说：“现在，我们再回到你的那首《斯卡堡集市》。
这首歌曲，是完全采用了我们民歌中的‘四句子’结构。而且，在审美的追求上，也附和中土音乐，以‘和’为理想，崇尚虚无、追求空灵，讲韵味、求深邃、讲意境，求气韵生动，强调直觉与领悟，以及注重生命本体等特点。
但，你们的译者，在翻译上，没有领会每一段的‘起、承、转、合’之深意，如此唱来，便让人顿感疑惑。
若是用《诗经》的形式来表现这首情歌……亚瑟，你看，是否可以这样用词：
问君欲往，斯卡堡港？
芫荽尾草，百里迭香。
此去无多，勤为探望。
忆念伊人，与我心殇。
委嘱家室，慎做麻裳。
芫荽尾草，百里迭香。
无须剪裁，莫用缝饰。
伊人应我，青丝染霜。”
听完纪绪说的这首“诗经版”的《斯卡堡集市》，杰克逊疑虑道：“先生填的词，好是好，关键是，它能唱么？”
纪绪问：“怎不能唱？要不，你唱一句，我唱一句，咱俩比比看，谁的更会有诗意？”
一听要比赛唱歌，暮羽和舜华都鼓掌欢迎。
事情到了这种地步，杰克逊也只好是“武大郎骑大马---上下两难。”心想：我哪能比得过先生呀，但这嗓音，他就强我十倍；再说，我用盎格兰语唱的再好，他们也听不懂呀……这本身就不公平！便委屈道：“青云同学，还要你来伴音，否则，我就更比不过先生了。”
暮羽吹起了哨笛，杰克逊唱道：“Are you going to Scarborough Fair .”
纪绪接着他唱：“问君欲往，斯卡堡港？”
杰克逊唱：“Parsely sage rosemary and thyme.”
纪绪唱：“芫荽尾草，百里迭香。”
杰克逊唱：“Remember me to one who lives there.”
纪绪唱：“此去无多，勤为探望。”
杰克逊唱：“She once was a true love of mine.”
纪绪唱：“忆念伊人，与我心殇。”
暮羽更是把那支小哨笛，吹得是婉转悠扬，而且还带有一种神秘的韵味。
杰克逊又唱道：“Tell her to make me a cambric shirt. ”
纪绪接唱：“委嘱家室，慎做麻裳。”
杰克逊唱：“Parsely sage rosemary and thyme.”
纪绪唱：“芫荽尾草 ，百里迭香。”
杰克逊唱：“Without no seams nor needle work.”
纪绪唱：“无须剪裁，莫用缝饰。”
杰克逊唱：“Then she will be a true love of mine.”
纪绪唱：“伊人应我，青丝染霜。”