纪绪看着清婉自弹自唱的那份得意劲儿，便对着楼上喊：“你一个落跑将军，用得着这么炫耀吗？”
清婉却说：“有时候，‘落跑’也不失为一种解脱……比方说，爱情吧！”
纪绪笑道：“只听说，爱情是用来追求的，这怎么还落荒而逃呢？”
“小孩子家家的，你懂什么！”清婉告诉他说，“有的时候，爱得太过热烈，对方承受不起，自然就落荒而逃……”
【一】《踏莎行.之一.春》毛滂欧阳修.作词 远藤实.作曲
正说在兴头上，就听于璐站在花园门口大喊：“采婗啊，你个死丫头，不回来做饭，晚上喝西北风呀！”
于璐的喊话，采婗根本没听见，她只顾竖着耳朵，专注着听大小姐的恋爱秘籍呢。
清婉见状，提醒采婗：“采婗，你还小，听不得这些，三姑喊你做饭呢，快去吧！”
采婗不情愿道：“先生跟我一般大，为什么他能听得，我却听不得？”
“你不是要回去做饭么？”清婉哄话她说，“只要你把饭做好了，自然会有男人喜欢你！”
“净糊弄人，人家都是喜欢作诗的，哪有喜欢做饭的！”采婗并不想就此离开。
“这你就不懂了，有道是，‘要想抓住男人的心，先得留住男人的胃’。”清婉道，“你看，我们家现在有五个大男人，说不定哪个吃了你做的可口菜，便喜欢上了你……”
“哪有五个？”说着，采婗就掰着手指数了起来，还有意把纪绪放在了第一位。
暮羽见她数的认真，连忙道：“还有我，还有我，你是不是，没数上我？”
“数上啦，数上啦，”采婗烦气道，“算上你，不也是四个么~”
众人笑，清婉却跟她说，“你是不没数上王大个子？”
采婗说：“他也算呀！”
清婉笑道：“人家怎就不算男人了呢？那么大的个子……”
“谁嫁给他呀！”说罢，采婗啐了一口，气冲冲地走开了。
望着采婗的背影，清婉笑道：“这个臭丫头，心还挺大！”见纪绪领着他俩也要离去，便挽留道，“哎~纪公子，你别走呀！”
纪绪回头问：“姐姐还有何事？”
清婉说：“吃晚饭还早着呢，你上来，咱俩对一会儿歌。”
纪绪道：“我不会唱歌。”
“别骗人，我可听表哥说了，你唱歌可谓一绝，何不让你的学生一饱耳福？”
看着俩学生那期待的眼神，纪绪只好答应，“怎么对？”
清婉道：“你先上来，我告诉你法子。”
“闺房之地，男人怎好踏入！”
“要不，我把这阮，给你抱着？”
“行啊！”
清婉把手里的中阮抛给了纪绪，又回房拿来了两样乐器-----一个手鼓和一把二胡。
她把手鼓抛给有才，说：“来，你给我俩打打节奏。”
暮羽伸手喊道：“我呢，我呢？”
清婉问：“小弟来跳舞如何？”
暮羽不悦道：“我不会跳舞。”
清婉道：“怎不会？今早不是刚跟先生学的么？”
暮羽说：“那是武功，不是跳舞。”
清婉道：“武功，也是舞么！正好拿来练练，让姐姐开开眼……”
正说着，暮羽就拉开了架势，练就了起来。
纪绪道：“青云，等我们为你伴奏时，再练，那样会更有韵律的。”他又转而对楼上说：“大姐说说对歌的规则吧！”
清婉道：“就以《踏莎行》为曲，以春夏秋冬为题，我唱一曲，你续一曲。”
“还有什么要求？”
“首先，我唱春，你不能唱冬；再一个，我曲词里的主要意象，你的唱词里必须也有。比如，我刚才唱的这首《拨雪寻春》里，有‘梅’和‘柳’两种意象，你的唱词里也必须有这两个意象；还有，我的每一首唱词中都包含着一个问题，你仔细听，并做出回答。”
“呵，不就对个歌么，怎么搞得这么复杂，你考状元呀！”
“你不是大才子么，还在乎这些小问题？”
“不是在不在乎，主要是怕掉进你的什么陷阱。”
“哪有那么多陷阱！”说罢，清婉就轻快地拉起了二胡，纪绪紧随其后，弹起了中阮。
清婉又把刚才的《拨雪寻春》重又唱了一遍。间奏过后，纪绪唱起了欧阳修的《候馆梅残》：
[歌曲]“候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔，
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚，
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。”
这首词，头一句里就有“梅”和“柳”两种意象，而且也很好地回答了清婉的说辞：渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，思绪如迢迢不断的春流水。
纪绪明确地告诉她：不要以为生活惬意，就想悄悄抽离，淡忘那些曾经的过往。心离他越远，离愁反而愈浓。疏远，是一种离情别绪萌生渐深的过程。
【二】《踏莎行.之二.夏》贺铸刘将孙.作词 远藤实.作曲
清婉又唱起了夏季，选的曲目是贺铸的《杨柳回塘》:
[歌曲]“杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路，
断无蜂蝶慕幽香，
红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语，
当年不肯嫁春风，
无端却被秋风误。”
这首词里，意象是“雨”与“荷花”。问题是，当年不肯嫁春风，如今只能在秋风中受尽凄凉；最后花儿凋敝，结一颗芳心苦涩。
说白了，清婉这是在自嘲，有一种“故意的自作自受”病态心理。
纪绪应唱的是刘将孙的《水际轻烟》：
[歌曲]“水际轻烟，沙边微雨。
荷花芳草垂杨渡，
多情移徙忽成愁，
依稀恰是西湖路。
血染红笺，泪题锦句。
西湖岂忆相思苦，
只应幽梦解重来，
梦中不识从何去。”
纪绪用歌声告诉她：多情移徙忽成忧，一种相思，两处闲愁。其实，真正拉开人与人距离的----不是距离，而是取舍！
多少次，你在梦里想回到过去。可是，每每美梦降临，你却不知从哪条路回去。那种想回去，又怕回去的矛盾心理，在你的情感世界里是一种莫知所从的茫然……
清婉却说：“有时候，‘落跑’也不失为一种解脱……比方说，爱情吧！”
纪绪笑道：“只听说，爱情是用来追求的，这怎么还落荒而逃呢？”
“小孩子家家的，你懂什么！”清婉告诉他说，“有的时候，爱得太过热烈，对方承受不起，自然就落荒而逃……”
【一】《踏莎行.之一.春》毛滂欧阳修.作词 远藤实.作曲
正说在兴头上，就听于璐站在花园门口大喊：“采婗啊，你个死丫头，不回来做饭，晚上喝西北风呀！”
于璐的喊话，采婗根本没听见，她只顾竖着耳朵，专注着听大小姐的恋爱秘籍呢。
清婉见状，提醒采婗：“采婗，你还小，听不得这些，三姑喊你做饭呢，快去吧！”
采婗不情愿道：“先生跟我一般大，为什么他能听得，我却听不得？”
“你不是要回去做饭么？”清婉哄话她说，“只要你把饭做好了，自然会有男人喜欢你！”
“净糊弄人，人家都是喜欢作诗的，哪有喜欢做饭的！”采婗并不想就此离开。
“这你就不懂了，有道是，‘要想抓住男人的心，先得留住男人的胃’。”清婉道，“你看，我们家现在有五个大男人，说不定哪个吃了你做的可口菜，便喜欢上了你……”
“哪有五个？”说着，采婗就掰着手指数了起来，还有意把纪绪放在了第一位。
暮羽见她数的认真，连忙道：“还有我，还有我，你是不是，没数上我？”
“数上啦，数上啦，”采婗烦气道，“算上你，不也是四个么~”
众人笑，清婉却跟她说，“你是不没数上王大个子？”
采婗说：“他也算呀！”
清婉笑道：“人家怎就不算男人了呢？那么大的个子……”
“谁嫁给他呀！”说罢，采婗啐了一口，气冲冲地走开了。
望着采婗的背影，清婉笑道：“这个臭丫头，心还挺大！”见纪绪领着他俩也要离去，便挽留道，“哎~纪公子，你别走呀！”
纪绪回头问：“姐姐还有何事？”
清婉说：“吃晚饭还早着呢，你上来，咱俩对一会儿歌。”
纪绪道：“我不会唱歌。”
“别骗人，我可听表哥说了，你唱歌可谓一绝，何不让你的学生一饱耳福？”
看着俩学生那期待的眼神，纪绪只好答应，“怎么对？”
清婉道：“你先上来，我告诉你法子。”
“闺房之地，男人怎好踏入！”
“要不，我把这阮，给你抱着？”
“行啊！”
清婉把手里的中阮抛给了纪绪，又回房拿来了两样乐器-----一个手鼓和一把二胡。
她把手鼓抛给有才，说：“来，你给我俩打打节奏。”
暮羽伸手喊道：“我呢，我呢？”
清婉问：“小弟来跳舞如何？”
暮羽不悦道：“我不会跳舞。”
清婉道：“怎不会？今早不是刚跟先生学的么？”
暮羽说：“那是武功，不是跳舞。”
清婉道：“武功，也是舞么！正好拿来练练，让姐姐开开眼……”
正说着，暮羽就拉开了架势，练就了起来。
纪绪道：“青云，等我们为你伴奏时，再练，那样会更有韵律的。”他又转而对楼上说：“大姐说说对歌的规则吧！”
清婉道：“就以《踏莎行》为曲，以春夏秋冬为题，我唱一曲，你续一曲。”
“还有什么要求？”
“首先，我唱春，你不能唱冬；再一个，我曲词里的主要意象，你的唱词里必须也有。比如，我刚才唱的这首《拨雪寻春》里，有‘梅’和‘柳’两种意象，你的唱词里也必须有这两个意象；还有，我的每一首唱词中都包含着一个问题，你仔细听，并做出回答。”
“呵，不就对个歌么，怎么搞得这么复杂，你考状元呀！”
“你不是大才子么，还在乎这些小问题？”
“不是在不在乎，主要是怕掉进你的什么陷阱。”
“哪有那么多陷阱！”说罢，清婉就轻快地拉起了二胡，纪绪紧随其后，弹起了中阮。
清婉又把刚才的《拨雪寻春》重又唱了一遍。间奏过后，纪绪唱起了欧阳修的《候馆梅残》：
[歌曲]“候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔，
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚，
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。”
这首词，头一句里就有“梅”和“柳”两种意象，而且也很好地回答了清婉的说辞：渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，思绪如迢迢不断的春流水。
纪绪明确地告诉她：不要以为生活惬意，就想悄悄抽离，淡忘那些曾经的过往。心离他越远，离愁反而愈浓。疏远，是一种离情别绪萌生渐深的过程。
【二】《踏莎行.之二.夏》贺铸刘将孙.作词 远藤实.作曲
清婉又唱起了夏季，选的曲目是贺铸的《杨柳回塘》:
[歌曲]“杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路，
断无蜂蝶慕幽香，
红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语，
当年不肯嫁春风，
无端却被秋风误。”
这首词里，意象是“雨”与“荷花”。问题是，当年不肯嫁春风，如今只能在秋风中受尽凄凉；最后花儿凋敝，结一颗芳心苦涩。
说白了，清婉这是在自嘲，有一种“故意的自作自受”病态心理。
纪绪应唱的是刘将孙的《水际轻烟》：
[歌曲]“水际轻烟，沙边微雨。
荷花芳草垂杨渡，
多情移徙忽成愁，
依稀恰是西湖路。
血染红笺，泪题锦句。
西湖岂忆相思苦，
只应幽梦解重来，
梦中不识从何去。”
纪绪用歌声告诉她：多情移徙忽成忧，一种相思，两处闲愁。其实，真正拉开人与人距离的----不是距离，而是取舍！
多少次，你在梦里想回到过去。可是，每每美梦降临，你却不知从哪条路回去。那种想回去，又怕回去的矛盾心理，在你的情感世界里是一种莫知所从的茫然……