这本《新言同记》是记录我从年以来大部分的双辞文言、双辞诗词和现代文集的一个综合文集。其实我并不是从年开始写作，从年开始我就开始写作，那个时候我用的笔名叫白家正轩，但那个时候的作品不是质量很差，就是原稿已经丢失，而且大部分缺乏营养。
从年开始我初中毕业，开始大量写作，并独创了双辞诗词体系，也就是从年开始有创作诗词。我写的第一首，姑且说是第一首被我认可双辞第一诗词是《春寻子独饮》。这首诗是我在读了李清照的一首诗《如梦令》里面的“知否知否，应是绿肥红瘦”后，然后那段时间家庭变故，又是春节里，在一系列情感交集下，这首诗就诞生了。由于这是一首独立的诗词体系，刚开始没有题目，直到后来我在仿照这个格式创作了另外一首这样格式的诗词，是写给母亲的一首诗词，于是我就把这个格式命名为“春寻子”，就这样第一首双辞诗词就诞生了。那么什么是双辞呢？我的解释是中国诗词的历史从诗经开始，经历了古体诗，然后就是近体诗。近体诗对格律要求太高，而古体诗有缺乏一定的格律，因此双辞就在古体诗的基础上添加一定的格律，但又不必遵循近体诗太高的要求。后来双辞又衍生出近古体诗题材，也就是没有上述所说的后句押韵的格律，同时也创造出许多新内容的诗词用语，统称为双辞释语，诗人可以在诗或者文言文的后面对独创的词语做解释。() ()
诗词来源生活，更多是感情的升华，双辞允许有感情的造词。而我从年以来所有作品中更多是在抑郁后创作出来的，从小孤僻的我，对事物特别敏感，心中的愁感无处宣泄，写作就成了我唯一的方式。《言同记》是以我的书室命名的，最早的版本是我在年开始整理出来的。年我改掉白家正轩这个笔名，到年正式将言殊作为我的笔名的这近一年的时间里我换个两个笔名，其中一个叫子乘，用了几天就被我丢了，后来一个是阡树，我取“阡陌之路”的意识，感意乡村田野，后来直到我想到言殊这个笔名，我才改掉阡树这个笔名。但也没彻底丢掉，阡树也成了我的一个网名。取名言殊后开始大量写作，后来我把自己的书房取名为“言同书室”，一是与我的笔名呼应，另外一个就是取文化大集于同的意思。年第一部《言同记》被我整理出来，但没放到网上公布。直到前几天，心血来潮，就在阅文上正式将我经过四次整理的《言同记》发布到网上，也就是现在这部。
里面除了文言文和有几首诗词没有翻译外，其他双辞类诗词已经经过翻译，由于是最近的作品，有错误是很正常的事，后期我会慢慢翻译和纠正错误，也请各位读者指正出来。
从年开始我初中毕业，开始大量写作，并独创了双辞诗词体系，也就是从年开始有创作诗词。我写的第一首，姑且说是第一首被我认可双辞第一诗词是《春寻子独饮》。这首诗是我在读了李清照的一首诗《如梦令》里面的“知否知否，应是绿肥红瘦”后，然后那段时间家庭变故，又是春节里，在一系列情感交集下，这首诗就诞生了。由于这是一首独立的诗词体系，刚开始没有题目，直到后来我在仿照这个格式创作了另外一首这样格式的诗词，是写给母亲的一首诗词，于是我就把这个格式命名为“春寻子”，就这样第一首双辞诗词就诞生了。那么什么是双辞呢？我的解释是中国诗词的历史从诗经开始，经历了古体诗，然后就是近体诗。近体诗对格律要求太高，而古体诗有缺乏一定的格律，因此双辞就在古体诗的基础上添加一定的格律，但又不必遵循近体诗太高的要求。后来双辞又衍生出近古体诗题材，也就是没有上述所说的后句押韵的格律，同时也创造出许多新内容的诗词用语，统称为双辞释语，诗人可以在诗或者文言文的后面对独创的词语做解释。() ()
诗词来源生活，更多是感情的升华，双辞允许有感情的造词。而我从年以来所有作品中更多是在抑郁后创作出来的，从小孤僻的我，对事物特别敏感，心中的愁感无处宣泄，写作就成了我唯一的方式。《言同记》是以我的书室命名的，最早的版本是我在年开始整理出来的。年我改掉白家正轩这个笔名，到年正式将言殊作为我的笔名的这近一年的时间里我换个两个笔名，其中一个叫子乘，用了几天就被我丢了，后来一个是阡树，我取“阡陌之路”的意识，感意乡村田野，后来直到我想到言殊这个笔名，我才改掉阡树这个笔名。但也没彻底丢掉，阡树也成了我的一个网名。取名言殊后开始大量写作，后来我把自己的书房取名为“言同书室”，一是与我的笔名呼应，另外一个就是取文化大集于同的意思。年第一部《言同记》被我整理出来，但没放到网上公布。直到前几天，心血来潮，就在阅文上正式将我经过四次整理的《言同记》发布到网上，也就是现在这部。
里面除了文言文和有几首诗词没有翻译外，其他双辞类诗词已经经过翻译，由于是最近的作品，有错误是很正常的事，后期我会慢慢翻译和纠正错误，也请各位读者指正出来。