昨晚她们在逛完取景地的大致场景后，她们和剧组的人一起在酒店吃了一顿大餐，联络一下感情，剧组正式拍摄还没开始，阿方索说预估正式开始还有几天。
这几天主要是改一改米切恩女子学校的内部装潢，搭建拍摄场景，还要给儿童演员们试装，女孩儿甚至都还没来。
奥罗拉来得最早，未开机就来了，不过她是主角，拍摄任务也最重，提前过来，对他来说只会有好处，没有坏处。
第二天一爬起来，奥罗拉用手锤了锤自己的脖子，在飞机上坐久了，到了目的地后也没有休息，和导演阿方索会面，讨论剧情，他们昨晚吃着晚餐也在聊，总之阿方索很上头，停不下来，奥罗拉就配合他一直聊。
昨晚的晚睡，加上飞机的超长行程，今天起床的代价就来了，脖子酸痛，奥罗拉打定注意，以后和阿方索讨论剧情要适可而止。看来，她也忘了自己也很上头的样子了，塔娜在她旁边一直给她使眼色，她过于兴奋是一个也没看到，和导演两个聊得十分忘我。
她坐床上自己按了一会儿就起来了，从衣柜里取出一身衣服，简单的白色圆领T恤和水洗蓝色牛仔裤，打算去隔壁房间叫醒塔娜。
奥罗拉扭开塔娜房间的门锁时，塔娜已经醒了正对着手提电脑在办公，“mom？”
塔娜也只是看了女儿一眼，“what？”电脑桌上摆着装早餐的盘子，上面剩了点儿面包片和半个煎蛋，奥罗拉看了一下，厨师的手艺看来还差一点火候，难怪塔娜爱吃的煎蛋会被剩下来。
塔娜看见女儿已经起床后，手速加快，几分钟完成了一个文件发出去后，牵着奥罗拉的手乘坐电梯，餐厅在十五、十六两层，两层的菜系各有不同。
第十五层中有一家法式菜做得不错，她们昨天晚上的剧组聚餐就在那儿，感觉味道还不错就决定还去那家，她们从二十六层搭乘电梯下到十五层的餐厅。
福克斯财大气粗的包下了这家枫叶酒店的十五十六层餐厅，和第十七十八层，这两层则是酒店锻炼娱乐的场所，最后的十九层至二十六层才是为演员和工作人员休息的房间。
她们随意的点了菜单上的几道菜，有巧克力酥皮面包、葡萄干面包、法式蝴蝶酥、牛奶软面包等各式面包。
当然，丰盛早餐里也少不了塔娜和奥罗拉爱吃的鸡蛋制品，其中最受塔娜欢迎的是溏心蛋，做好的鸡蛋放入特制的蛋杯里，有敲蛋器就用它敲开蛋壳，没有的话就用餐刀轻敲蛋壳顶端，然后轻轻剥开鸡蛋壳顶，撒上少许白盐和黑胡椒，蛋白会呈现微微凝固状态，中间则是温热的溏心蛋黄，塔娜喜欢用刚出炉的烤面包切成手指那么粗的细条蘸鸡蛋黄吃。
而奥罗拉则是更偏爱法式炖蛋，里面有黄油和淡奶油烤熟过后才有独特奶香，中间还会放上新鲜的火腿熏肉和三文鱼等食材，配合新鲜的鸡蛋共同发力，成就了一道美味的法式早餐了。
母女俩吃得差不多时，就有剧组的工作人员也下来用餐了，有的身上还带着酒味，她们跟认识的几位打了招呼就去女子学校那儿了，奥罗拉今天不仅要化妆，还要试戏服，之后再拍一个定妆照，要拿给制片方检查。
阿方索不愧是新人导演，来得很早，正在和服装设计师服装设计师茱迪安娜·马科夫斯基在沟通，他们在确认女子学校的校服款式和颜色，阿方索对自己的分镜很有要求，他脑海中的校服最好是绿色的。
因为色彩的描绘对于电影是很重要的暗示与表达元素。
比如说，红色在电影里出现会暗示观众一种危险即将来临的警觉，使他们感觉不安，这就是颜色对于氛围的塑造；
而绿色则是能够传达出清新、希望、安全，以及生机勃勃的信息，这可以有效的促进观众对电影信息的读取。
优秀的导演对于色彩的把控是敏感的，阿方索决定用深浅不一，饱和度不同的绿来暗示电影角色的身份与他们最终的命运，像是暗绿和深绿象征着阴暗腐朽的贪婪，薄荷绿和湖水绿则是象征着清新与鲜活的生命力，还有其他的颜色设计，在此就不多加描述了，借助颜色在镜头中可以表达不同的信息。
而且，绿色在电影里还有一个好处是，不论在明亮的场景，或是灰暗的景别中，绿色都能很好地点亮镜头摄录的画面，使画面的色彩和谐统一，不易产生割裂感，能够起到很好的融合环境，衬托角色的作用。
奥罗拉和塔娜就在化妆室内试妆，两边同时进行，减少电影拍摄所消耗的时间=高效率的产出=影视产业的工业化程度高，这一等式的成立，就是好莱坞一年可以产出1000部以上，向世界输送美国价值观、文化形态的重要倚仗。
剧组有三位化妆师，分别是弗里达·阿拉多蒂儿（ Frí?a Aradóttir）、邦妮·克莱弗尔（Bonnie g），朱莉·休伊特（Julie Hewett），他们分别擅长不同的妆造。
奥罗拉被其中一位化妆师弗里达牵着手拉到化妆椅前，她就自觉地坐在化妆椅上，弗里达把化妆箱提过来放在桌上，又抬起奥罗拉的下巴仔细端详着。
繁茂的灿金色长卷发披在纤细的背后，额头饱满光滑，深棕色的眉毛，眉毛形状天然成型，很好看；深黑色的睫毛浓密纤长，自带眼线。
弗里达暗自腹诽，省了化眼线的功夫。
眼睛是大众的蓝色虹膜，不大众的是蓝得纯粹，没有其他色素的沉积，呈现出惊人的澄澈；唇瓣桃粉，M唇的唇形分明，唇珠明显。
这张脸，几乎没有她的用武之地，弗里达沉默。
忽然，奥罗拉似乎是有些困了，张嘴打了一个慵懒的哈切，一双蓝眼睛忍不住沁出几颗泪珠在眼眶里打转，美目流转间看着眼神更加有神了。
弗里达看着笑了笑，“这么早就困了吗？昨晚睡得太晚了吗？”声音很好听，音色慵懒，棕发褐眼，眉目之间自带一种异域风情。
奥罗拉听见她的声音，眼睛一亮，雀跃地说：“阿拉多蒂儿小姐？”
弗里达疑惑地抬头看着她，应了一声：“Yeah？”
奥罗拉用意大利语说：“Voi siete il popolo italiano（你是意大利人吗）？”
轮到弗里达惊讶了，她有些震惊的看着奥罗拉。
弗里达·阿拉多蒂儿从意大利来闯荡莱坞已经近十年了，自认为无论是口音，还是穿着，她的意大利人的特征已经被她极限压缩，如果她不主动表明，她身边的同事没有多少能知道她来自意大利。
可她才和奥罗拉见第一面，奥罗拉就猜出来了。
她实在很好奇，收敛起惊讶的表情，玩味的看着眼前的小女孩儿，用意大利语诱哄着问：“你怎么知道我是意大利人，我的名字吗？可我还没有自己我介绍呀？”
奥罗拉神秘的勾起嘴角，俏皮的挑了挑眉毛，答：“是我的直觉！”
“OH？那可真是出人意料。”弗里达被逗笑了，捂着嘴笑。
奥罗拉偏着头看她笑，才调皮地说：“当然不是了，我和你开玩笑呢，是因为你喝的咖啡的习惯，你习惯站着喝咖啡，而且把“Espresso”叫作Caffe，最重要的是你真的是个意大利风情的大美人。”
原来是她喝咖啡的习惯暴露了她，这个确实，意大利人认为他们的咖啡文化神圣不可侵犯，如果外人违背了这些原则，他们甚至不会售卖咖啡给客人们，所以这个习惯也是刻在弗里达的DNA里了，根深蒂固，实在难改。
弗里达笑得更欢了，“小甜心，你的嘴可真甜。”轻轻摸了摸奥罗拉的小脸。
奥罗拉回以一个甜甜的笑，“Really？Thanks 。”
弗里达从资料箱中抽出1939年版《小公主》的妆容与服装服饰物料，翻出来和奥罗拉一起看，也会询问奥罗拉的想法。
后面，她们两个先决定主攻妆容和发式两部分。
妆容和秀兰那版不一样，奥罗拉整体五官要更加精致，就不能化得太浓，反而会失去那天生的娇憨。
弗里达拿出修眉的小剪子将奥罗拉的眉毛的长度剪短了一点，再用修眉刀修一修眉形，这样看着会轻盈一些，显得更有活力。
浓密的睫毛被弗里达用睫毛小夹子夹得更加卷翘，其实奥罗拉本身的睫毛的翘度刚刚好，但是为了上镜，就需要翘度更高的睫毛，在镜头里才能更加明显。
脸颊上的腮红弗里达打得很小心，只轻轻地在卧蚕下苹果肌那儿扫一扫，呈现出淡淡的粉，一笑起来很有感染力。
奥罗拉皮肤是自带的冷白皮，肤质也和一般白人的不一样而是更加细腻，没有瑕疵，也并不死白，而是在明亮的光线下呈现一种通透的白，可谓是玉质天成。
弗里达摩挲下巴想了想，还是拿出小刷子在奥罗拉的脸颊与鼻梁上点了几颗不规则的雀斑，让她看上去更符合大众印象里的小孩形象，也能更加亲民。
浅粉色的唇只扫了一层透明的唇蜜，看着透亮自然。
妆容部分一结束，弗里达就快速开始第二部分——发型。
她们一致同意，将奥罗拉的头发分成几个片区，从她金发的中段开始起烫，将头发烫成一束束的小卷，用药水均匀地洒在头发上，再用卷发器卷好头发，最后用高温蒸汽烫发机器烫好定型。
奥罗拉第一次烫发，她在饰演艾玛是也没有烫发，只是做造型，她被药水刺激的味道呛到，不动声色的皱了皱眉心。
需要注意的是，这个分束的中段卷发区别于秀兰标志性的发顶小卷发，她们可以参考，却不能直接照搬秀兰的发型，秀兰的集簇的金色小卷发型就和她的小梨涡一样，是标志化了的个人特征。
简而言之，可以致敬，不能抄袭。
值得一提的是，秀兰的金色小卷发并不是真的自然小卷，而是每日被迫早起，辛辛苦苦做的造型，费时费力，秀兰私下就抱怨过烫头发这件事，但她最终无法违背福克斯公司的意志。
秀兰曾经还被她的疯狂粉丝揪过头发，因为他们坚信秀兰是个成年侏儒人伪装的小孩，就连她的头发也被质疑不是天生的金色小卷发，而是假发。
她在事后接受采访表示，她宁愿被揪的头发不是真发而是假发，这样她就不会被揪疼了头皮，也可以不受这个天天烫发的苦了。
弗里达做完了发型，拍拍手，让开身，奥罗拉看着化妆镜里的自己，眨眨眼，扶着椅子的把手，踩在地上转了转，她很满意，对着弗里达大夸特夸，夸她人美手艺好。
后者则是被奥罗拉的称赞夸得飘飘然，嘴角抑制不住地上翘，咯咯笑了起来。
另外两位服装和服饰设计师看她们化完了妆，邦妮·克莱弗尔先是推了一辆放着工具箱的小车过来，朱莉·休伊特则是推过来一列带着轮子的衣服架子，这都是奥罗拉在电影里的戏服和配套的饰品，莎拉精美的人偶——艾米丽也在里面。
朱莉从衣架上取下两套戏服，她说这是莎拉在米切恩女子学校那场戏登场时所穿的戏服，两套戏服的主打色不一样，问奥罗拉她选择哪一套。
奥罗拉碧蓝色的眼珠在两套戏服中流转，她仔细地观察二者之间的区别。
左手的那套她明显看得出来，是有参考借鉴秀兰版《小公主》里的登场服装，比起原版更加复古华丽，帽子是纯色的豆绿色，绣有复杂的花纹，装饰有珍珠花果蝴蝶，甚至还有羽毛的蝴蝶结大宽檐帽，外套的面料是粗呢羊绒，上面有细致的刺绣与珍珠，主要是红蓝二色，修身束腰的设计，白金两色的长袜与中高跟的靴子。
右手的那套主打色则是白色，白色的宽大的抽褶花边蝴蝶结帽子，而衣服则是圆口的V形大翻领，边缘处还绣有同色一指节宽的压褶花纹，从胸口处开始的双排白色圆扣，共有三排，两个容量十分大的翻口口袋，整体是上窄下宽的A字廓形，配套白色的蕾丝长袜，以及一双黑色的小羊皮鞋。
她最终选择了白色那一套，奥罗拉始终认为要和秀兰作出区别，不要和她太过相似，观众也不会想要看到一个翻版秀兰。
奥罗拉没要丽莎她们帮忙，而是自己提着戏服去更衣室换，换好出来后穿上小羊皮鞋，几个造型师围着她转，她们还需要再做一次整体造型调整。
邦妮取出了成套的配饰，将巨大的白色蝴蝶结编进奥罗拉已经烫好的金色卷发上，再戴上帽子以及白色的丝绒手套，最后则是莎拉母亲留给她的心形项链。
才定下没多久，就有工作人员敲门提醒，拍定妆照的时间到了，问奥罗拉准备好了没有。
奥罗拉应声说了好，自己扭开门出去了，当然，她的助理也跟着她去拍摄点。
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这几天主要是改一改米切恩女子学校的内部装潢，搭建拍摄场景，还要给儿童演员们试装，女孩儿甚至都还没来。
奥罗拉来得最早，未开机就来了，不过她是主角，拍摄任务也最重，提前过来，对他来说只会有好处，没有坏处。
第二天一爬起来，奥罗拉用手锤了锤自己的脖子，在飞机上坐久了，到了目的地后也没有休息，和导演阿方索会面，讨论剧情，他们昨晚吃着晚餐也在聊，总之阿方索很上头，停不下来，奥罗拉就配合他一直聊。
昨晚的晚睡，加上飞机的超长行程，今天起床的代价就来了，脖子酸痛，奥罗拉打定注意，以后和阿方索讨论剧情要适可而止。看来，她也忘了自己也很上头的样子了，塔娜在她旁边一直给她使眼色，她过于兴奋是一个也没看到，和导演两个聊得十分忘我。
她坐床上自己按了一会儿就起来了，从衣柜里取出一身衣服，简单的白色圆领T恤和水洗蓝色牛仔裤，打算去隔壁房间叫醒塔娜。
奥罗拉扭开塔娜房间的门锁时，塔娜已经醒了正对着手提电脑在办公，“mom？”
塔娜也只是看了女儿一眼，“what？”电脑桌上摆着装早餐的盘子，上面剩了点儿面包片和半个煎蛋，奥罗拉看了一下，厨师的手艺看来还差一点火候，难怪塔娜爱吃的煎蛋会被剩下来。
塔娜看见女儿已经起床后，手速加快，几分钟完成了一个文件发出去后，牵着奥罗拉的手乘坐电梯，餐厅在十五、十六两层，两层的菜系各有不同。
第十五层中有一家法式菜做得不错，她们昨天晚上的剧组聚餐就在那儿，感觉味道还不错就决定还去那家，她们从二十六层搭乘电梯下到十五层的餐厅。
福克斯财大气粗的包下了这家枫叶酒店的十五十六层餐厅，和第十七十八层，这两层则是酒店锻炼娱乐的场所，最后的十九层至二十六层才是为演员和工作人员休息的房间。
她们随意的点了菜单上的几道菜，有巧克力酥皮面包、葡萄干面包、法式蝴蝶酥、牛奶软面包等各式面包。
当然，丰盛早餐里也少不了塔娜和奥罗拉爱吃的鸡蛋制品，其中最受塔娜欢迎的是溏心蛋，做好的鸡蛋放入特制的蛋杯里，有敲蛋器就用它敲开蛋壳，没有的话就用餐刀轻敲蛋壳顶端，然后轻轻剥开鸡蛋壳顶，撒上少许白盐和黑胡椒，蛋白会呈现微微凝固状态，中间则是温热的溏心蛋黄，塔娜喜欢用刚出炉的烤面包切成手指那么粗的细条蘸鸡蛋黄吃。
而奥罗拉则是更偏爱法式炖蛋，里面有黄油和淡奶油烤熟过后才有独特奶香，中间还会放上新鲜的火腿熏肉和三文鱼等食材，配合新鲜的鸡蛋共同发力，成就了一道美味的法式早餐了。
母女俩吃得差不多时，就有剧组的工作人员也下来用餐了，有的身上还带着酒味，她们跟认识的几位打了招呼就去女子学校那儿了，奥罗拉今天不仅要化妆，还要试戏服，之后再拍一个定妆照，要拿给制片方检查。
阿方索不愧是新人导演，来得很早，正在和服装设计师服装设计师茱迪安娜·马科夫斯基在沟通，他们在确认女子学校的校服款式和颜色，阿方索对自己的分镜很有要求，他脑海中的校服最好是绿色的。
因为色彩的描绘对于电影是很重要的暗示与表达元素。
比如说，红色在电影里出现会暗示观众一种危险即将来临的警觉，使他们感觉不安，这就是颜色对于氛围的塑造；
而绿色则是能够传达出清新、希望、安全，以及生机勃勃的信息，这可以有效的促进观众对电影信息的读取。
优秀的导演对于色彩的把控是敏感的，阿方索决定用深浅不一，饱和度不同的绿来暗示电影角色的身份与他们最终的命运，像是暗绿和深绿象征着阴暗腐朽的贪婪，薄荷绿和湖水绿则是象征着清新与鲜活的生命力，还有其他的颜色设计，在此就不多加描述了，借助颜色在镜头中可以表达不同的信息。
而且，绿色在电影里还有一个好处是，不论在明亮的场景，或是灰暗的景别中，绿色都能很好地点亮镜头摄录的画面，使画面的色彩和谐统一，不易产生割裂感，能够起到很好的融合环境，衬托角色的作用。
奥罗拉和塔娜就在化妆室内试妆，两边同时进行，减少电影拍摄所消耗的时间=高效率的产出=影视产业的工业化程度高，这一等式的成立，就是好莱坞一年可以产出1000部以上，向世界输送美国价值观、文化形态的重要倚仗。
剧组有三位化妆师，分别是弗里达·阿拉多蒂儿（ Frí?a Aradóttir）、邦妮·克莱弗尔（Bonnie g），朱莉·休伊特（Julie Hewett），他们分别擅长不同的妆造。
奥罗拉被其中一位化妆师弗里达牵着手拉到化妆椅前，她就自觉地坐在化妆椅上，弗里达把化妆箱提过来放在桌上，又抬起奥罗拉的下巴仔细端详着。
繁茂的灿金色长卷发披在纤细的背后，额头饱满光滑，深棕色的眉毛，眉毛形状天然成型，很好看；深黑色的睫毛浓密纤长，自带眼线。
弗里达暗自腹诽，省了化眼线的功夫。
眼睛是大众的蓝色虹膜，不大众的是蓝得纯粹，没有其他色素的沉积，呈现出惊人的澄澈；唇瓣桃粉，M唇的唇形分明，唇珠明显。
这张脸，几乎没有她的用武之地，弗里达沉默。
忽然，奥罗拉似乎是有些困了，张嘴打了一个慵懒的哈切，一双蓝眼睛忍不住沁出几颗泪珠在眼眶里打转，美目流转间看着眼神更加有神了。
弗里达看着笑了笑，“这么早就困了吗？昨晚睡得太晚了吗？”声音很好听，音色慵懒，棕发褐眼，眉目之间自带一种异域风情。
奥罗拉听见她的声音，眼睛一亮，雀跃地说：“阿拉多蒂儿小姐？”
弗里达疑惑地抬头看着她，应了一声：“Yeah？”
奥罗拉用意大利语说：“Voi siete il popolo italiano（你是意大利人吗）？”
轮到弗里达惊讶了，她有些震惊的看着奥罗拉。
弗里达·阿拉多蒂儿从意大利来闯荡莱坞已经近十年了，自认为无论是口音，还是穿着，她的意大利人的特征已经被她极限压缩，如果她不主动表明，她身边的同事没有多少能知道她来自意大利。
可她才和奥罗拉见第一面，奥罗拉就猜出来了。
她实在很好奇，收敛起惊讶的表情，玩味的看着眼前的小女孩儿，用意大利语诱哄着问：“你怎么知道我是意大利人，我的名字吗？可我还没有自己我介绍呀？”
奥罗拉神秘的勾起嘴角，俏皮的挑了挑眉毛，答：“是我的直觉！”
“OH？那可真是出人意料。”弗里达被逗笑了，捂着嘴笑。
奥罗拉偏着头看她笑，才调皮地说：“当然不是了，我和你开玩笑呢，是因为你喝的咖啡的习惯，你习惯站着喝咖啡，而且把“Espresso”叫作Caffe，最重要的是你真的是个意大利风情的大美人。”
原来是她喝咖啡的习惯暴露了她，这个确实，意大利人认为他们的咖啡文化神圣不可侵犯，如果外人违背了这些原则，他们甚至不会售卖咖啡给客人们，所以这个习惯也是刻在弗里达的DNA里了，根深蒂固，实在难改。
弗里达笑得更欢了，“小甜心，你的嘴可真甜。”轻轻摸了摸奥罗拉的小脸。
奥罗拉回以一个甜甜的笑，“Really？Thanks 。”
弗里达从资料箱中抽出1939年版《小公主》的妆容与服装服饰物料，翻出来和奥罗拉一起看，也会询问奥罗拉的想法。
后面，她们两个先决定主攻妆容和发式两部分。
妆容和秀兰那版不一样，奥罗拉整体五官要更加精致，就不能化得太浓，反而会失去那天生的娇憨。
弗里达拿出修眉的小剪子将奥罗拉的眉毛的长度剪短了一点，再用修眉刀修一修眉形，这样看着会轻盈一些，显得更有活力。
浓密的睫毛被弗里达用睫毛小夹子夹得更加卷翘，其实奥罗拉本身的睫毛的翘度刚刚好，但是为了上镜，就需要翘度更高的睫毛，在镜头里才能更加明显。
脸颊上的腮红弗里达打得很小心，只轻轻地在卧蚕下苹果肌那儿扫一扫，呈现出淡淡的粉，一笑起来很有感染力。
奥罗拉皮肤是自带的冷白皮，肤质也和一般白人的不一样而是更加细腻，没有瑕疵，也并不死白，而是在明亮的光线下呈现一种通透的白，可谓是玉质天成。
弗里达摩挲下巴想了想，还是拿出小刷子在奥罗拉的脸颊与鼻梁上点了几颗不规则的雀斑，让她看上去更符合大众印象里的小孩形象，也能更加亲民。
浅粉色的唇只扫了一层透明的唇蜜，看着透亮自然。
妆容部分一结束，弗里达就快速开始第二部分——发型。
她们一致同意，将奥罗拉的头发分成几个片区，从她金发的中段开始起烫，将头发烫成一束束的小卷，用药水均匀地洒在头发上，再用卷发器卷好头发，最后用高温蒸汽烫发机器烫好定型。
奥罗拉第一次烫发，她在饰演艾玛是也没有烫发，只是做造型，她被药水刺激的味道呛到，不动声色的皱了皱眉心。
需要注意的是，这个分束的中段卷发区别于秀兰标志性的发顶小卷发，她们可以参考，却不能直接照搬秀兰的发型，秀兰的集簇的金色小卷发型就和她的小梨涡一样，是标志化了的个人特征。
简而言之，可以致敬，不能抄袭。
值得一提的是，秀兰的金色小卷发并不是真的自然小卷，而是每日被迫早起，辛辛苦苦做的造型，费时费力，秀兰私下就抱怨过烫头发这件事，但她最终无法违背福克斯公司的意志。
秀兰曾经还被她的疯狂粉丝揪过头发，因为他们坚信秀兰是个成年侏儒人伪装的小孩，就连她的头发也被质疑不是天生的金色小卷发，而是假发。
她在事后接受采访表示，她宁愿被揪的头发不是真发而是假发，这样她就不会被揪疼了头皮，也可以不受这个天天烫发的苦了。
弗里达做完了发型，拍拍手，让开身，奥罗拉看着化妆镜里的自己，眨眨眼，扶着椅子的把手，踩在地上转了转，她很满意，对着弗里达大夸特夸，夸她人美手艺好。
后者则是被奥罗拉的称赞夸得飘飘然，嘴角抑制不住地上翘，咯咯笑了起来。
另外两位服装和服饰设计师看她们化完了妆，邦妮·克莱弗尔先是推了一辆放着工具箱的小车过来，朱莉·休伊特则是推过来一列带着轮子的衣服架子，这都是奥罗拉在电影里的戏服和配套的饰品，莎拉精美的人偶——艾米丽也在里面。
朱莉从衣架上取下两套戏服，她说这是莎拉在米切恩女子学校那场戏登场时所穿的戏服，两套戏服的主打色不一样，问奥罗拉她选择哪一套。
奥罗拉碧蓝色的眼珠在两套戏服中流转，她仔细地观察二者之间的区别。
左手的那套她明显看得出来，是有参考借鉴秀兰版《小公主》里的登场服装，比起原版更加复古华丽，帽子是纯色的豆绿色，绣有复杂的花纹，装饰有珍珠花果蝴蝶，甚至还有羽毛的蝴蝶结大宽檐帽，外套的面料是粗呢羊绒，上面有细致的刺绣与珍珠，主要是红蓝二色，修身束腰的设计，白金两色的长袜与中高跟的靴子。
右手的那套主打色则是白色，白色的宽大的抽褶花边蝴蝶结帽子，而衣服则是圆口的V形大翻领，边缘处还绣有同色一指节宽的压褶花纹，从胸口处开始的双排白色圆扣，共有三排，两个容量十分大的翻口口袋，整体是上窄下宽的A字廓形，配套白色的蕾丝长袜，以及一双黑色的小羊皮鞋。
她最终选择了白色那一套，奥罗拉始终认为要和秀兰作出区别，不要和她太过相似，观众也不会想要看到一个翻版秀兰。
奥罗拉没要丽莎她们帮忙，而是自己提着戏服去更衣室换，换好出来后穿上小羊皮鞋，几个造型师围着她转，她们还需要再做一次整体造型调整。
邦妮取出了成套的配饰，将巨大的白色蝴蝶结编进奥罗拉已经烫好的金色卷发上，再戴上帽子以及白色的丝绒手套，最后则是莎拉母亲留给她的心形项链。
才定下没多久，就有工作人员敲门提醒，拍定妆照的时间到了，问奥罗拉准备好了没有。
奥罗拉应声说了好，自己扭开门出去了，当然，她的助理也跟着她去拍摄点。
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